Das Teatro Real Madrid beendet seine erfolgreiche Saison mit Tosca. Der Star des Abends, Sondra Radvanovsky, durfte mit „Vissi d’arte“ eine Zugabe geben; doch die eigentliche Glanzleistung kam aus dem Graben, wo Nicola Luisotti die Puccini-Partitur in all ihrem Reichtum und all ihrer Modernität aufleuchten ließ.

Die Arena di Verona stemmt sich im historischen Ambiente gegen die von Corona geprägten vergangenen Monate. Und auf einmal stellt sich bei der Neuproduktion von Cavalleria rusticana und Pagliacci das große Operngefühl ein, vor immerhin mittelgroßem Publikum.

Nach einem Jahr Zwangspause meldet sich das Festival d’Aix-en-Provence wieder zurück. Im Mittelpunkt der diesjährigen Ausgabe standen Werke von Mozart, Verdi, Wagner und Saariaho.

Die St. Galler Festspiele bringen Franz Schmidts Notre Dame auf den Klosterplatz: eine Rarität am passenden Ort – mit anfänglicher Durststrecke.

Was trieb Kaiser Nero zu seinen Schandtaten? Die Bregenzer Festspiele suchen mit Arrigo Boitos unvollendetem Nerone die Antwort psychoanalytisch. Das geht musikalisch perfekt auf, szenisch würde mehr Klarheit dem Verständnis besser helfen als die spannenden psychologisch aufgeladenen Bilder.

Die Erfurter Domstufen-Festspiele zeigen Tschaikowskys Jungfrau von Orléans vor einer imposanten Kulisse. Musikalisch bleiben ein paar kleine Wünsche offen.

Beim Festival della Valle d’Itria gab’s nach dem abgespeckten Corona-Jahrgang diesmal wieder mehr Programm: Zwei Opern und ein szenisches Oratorium standen im barocken Martina Franca im Mittelpunkt, doch nur zwei der Produktionen konnten überzeugen.

In Berlin gehen zwei „problematische“ Opern über die Bühne. Während sich die Staatsoper Unter den Linden mit Puccinis La fanciulla del West immerhin ernsthaft auseinandersetzt, floppt der Freischütz zum 200. Uraufführungsjahr am Konzerthaus.

Nachdem auch Glyndebourne im vergangenen Jahr allenfalls ein Minimalprogramm auffahren konnte, standen in dieser Saison wieder neue Produktionen auf dem Spielplan. Sängerisch erwiesen sich sowohl Katja Kabanova als auch Il turco in Italia als solide Ware, die Regie konnte in keinem der beiden Werke wirklich überzeugen.

Das Royal Opera House Covent Garden öffnete im Mai mit einer Neuinszenierung von Mozarts La clemenza di Tito nach über einem Jahr erstmals wieder seine Türen für Live-Publikum. Der Anlass stimmte froh, doch konnte die Aufführung vokal und inszenatorisch nicht rundum begeistern.