Ein Lob der Wiederaufnahmen in Bayreuth: Wie Tobias Kratzers Tannhäuser und Barrie Koskys Meistersinger in Bayreuth Wagners Revolution retteten.

Vier Neuinszenierungen zeigte das Rossini Opera Festival in Pesaro. Die Regie blieb oft arg harmlos, dafür überzeugten die Opern und das Stabat Mater musikalisch.

Neu war die Tosca-Produktion bei den Salzburger Festspielen nicht. Doch dank Anna Netrebko wurde die Aufführung zur Fast-Premiere – mit einem Schuss Glamour.

Gleich zwei Uraufführungen dieses Jahr beim Kunstfest Weimar. Den hohen Erwartungen wurde keine gerecht.

Die Salzburger Festspiele starteten ihr Opernprogramm in diesem Jahr mit einem außergewöhnlichen Don Giovanni. Im Graben und auf der Bühne waren dabei Meister des überraschenden Effekts zu erleben.

Dmitri Tcherniakov erzählt den Fliegenden Holländer bei den Bayreuther Festspielen im coronabedingt halbvollen Haus als spannenden Kleinstadt-Krimi.

Krzysztof Warlikowskis Inszenierung von Tristan und Isolde bei den Münchner Opernfestspielen geriet arg flach, aufregend wurde der Abend durch die Debüts von Anja Harteros und Jonas Kaufmann in den Titelpartien.

Mit vier Kunstaktionen rund um eine konzertante Walküre versucht Bayreuth das Gesamtkunstwerk zu retten, aber Hermann Nitschs Farbschüttungen bleiben dekorativ.

In Paris ging die achte Ausgabe des Festival Palazzetto Bru Zane über die Bühne. Wegen Corona wieder etwas abgespeckt, doch vor allem zwei funkenschlagende Operetten erfreuten ein nach Kultur dürstenden Publikum: Hervés V‘lan dans l’œil sowie La fille de Madame Angot von Charles Lecocq.

Das Peralada-Festival glänzte auch in diesem Jahr wieder mit einer eigenen Neuproduktion, für die Ausgabe 2021 wählte man Georg Friedrich Händels Orlando, ein tiefgehendes psychologisches Porträt, gezeichnet vom spanischen Counter Xavier Sabata, inszeniert von Rafael R. Villalobos.