Verdis Un ballo in maschera an der Mailänder Scala überlässt die Interpretation ganz der Musik, nach nordeuropäischem Verständnis sogar viel zu sehr.

An der Wiener Staatsoper inszeniert Calixto Bieito Tristan und Isolde als surreal poetischen Trip ins Unterbewusstsein mit intensiv agierender Sängerdarstellern.

Am Opernhaus Zürich inszeniert Intendant Andreas Homoki Wagners Ring. Mit dem Rheingold ist der Anfang schon einmal glänzend gelungen.

Die Kölner Inszenierung von Berlioz‘ Béatrice et Bénédict widmet sich detailreich dem Leben einer Stadtgesellschaft, doch die Erotik der Hauptfiguren bleibt unterbelichtet.

Am Grand Théâtre de Génève inszeniert Tatjana Gürbaca Leoš Janáčeks Oper Jenůfa als mährische Dorfgeschichte, die sich ausweitet zur Parabel von globaler Geltung.

Die niederländische Regisseurin Jetske Mijnssen debütiert mit Gaetano Donizettis Anna Bolena in der Hauptstadt ihres Heimatlandes.

An der Griechischen Nationaloper trifft experimentelles Kino auf klassische Orchesterklänge. Das Ergebnis ist ein vielschichtiges und faszinierendes Gesamtkunstwerk.

Der neue Tannhäuser an der Staatsoper Hamburg kommt aus dem Dschungel und lockt mit falscher Phallusblüte. Doch ganz geht die Regie-Rechnung nicht auf.

Bei den diesjährigen Gluck Festspielen standen zwei Opernmeisterwerke des namengebenden Komponisten im Zentrum. Ebenfalls zu Besuch: Samuel Mariño.

Am Saarländischen Staatstheater kehren Tristan und Isolde nach ihrem Tod als Geister zurück und durchleben ihr Schicksal in einer Art Endlosschleife immer wieder.