Damiano Michieletto inszeniert an der Bayerischen Staatsoper in München Verdis maßlos fordernde Aida. Elena Stikhina zeichnet die Titelfigur als modernes Frauenporträt.

An der Oper in Amsterdam zeigt Jetske Mijnssen den zweiten Teil von Donizettis Tudor-Trilogie. Dabei kann sich die Regisseurin nicht so recht entscheiden, was sie mit Maria Stuarda eigentlich erzählen möchte.

An der Deutschen Oper Berlin entwickelt Alessandro De Marchi einen eindrucksvollen Klangraum für Bachs Matthäus-Passion, die szenische Deutung bleibt dürftig.

Das Staatstheater Wiesbaden eröffnet die diesjährigen Maifestspiele gewagt: mit einem durchaus fordernden Janáček-Doppel-Wumms aus Die Sache Makropulos und Aus einem Totenhaus.

Giuseppe Verdis Frühwerk Luisa Miller beginnt am Gärtnerplatztheater in jeder Hinsicht betulich, endet aber als schonungslos entblößtes, packendes Musikdrama.

Katharina Kastening zeigt Paderewskis bipolare Nationaloper Manru in Nancy. Doch die Produktion glättet den dialektischen Dualismus des Stücks allzu stark.

Barbara Wysocka inszenierte Katja Kabanova in Lyon, am Pult stand Elena Schwarz. Corinne Winters ist wieder einmal eine packende Titelheldin.

Mit oder ohne digitales Opernglas: Wache Augen sind in Daniel Kramers Düsseldorfer Inszenierung von Die tote Stadt garantiert. Der Korngold-Abend fesselt und bietet musikalisch Überzeugendes.

Silvia Costa illustriert Monteverdis Orfeo an der Staatsoper Hannover mit deprimierenden Friedhofsbildern.

Die Grazer Oper zeigt Nino Rotas selten zu sehende Buffa Der Florentiner Hut als Ensemblestück mit bester Resonanz beim Publikum.