Posthum fand am Teatro Real Madrid die Premiere von El abrecartas statt, letzte Oper von Luis de Pablo. Ein intimes Porträt von Leid und Repression zur Zeit des Spanischen Bürgerkriegs und der Franco-Diktatur.

Die stimmliche Frische und exquisite Musikalität der Sopranistin Sabine Devieilhe machen die Rückkehr von Lakmé ans Teatro Real Madrid nach 124 Jahren zum Erlebnis – wenn auch nur konzertant.

In Brüssel findet Tobias Kratzer für jeden Einakter aus Puccinis Trittico ein eigenes Regie-Rezept – und gestaltet dabei trotzdem einen subtil zusammenhängenden Abend.

Yona Kim inszeniert Puccinis Turandot als monumentalen Abschied von der italienischen Oper in Zeiten des anbrechenden Faschismus.

Barockoper funktioniert auch ganz ohne Handlung: Das zeigt David Marton, der am Opernhaus Zürich Pergolesis L'Olimpiade als emotionalen Soundtrack zu einem Dokumentarfilm über alte Menschen macht.

In München stellte Stefan Herheim mit Benjamin Brittens Peter Grimes seine erste Regiearbeit für die Bayerische Staatsoper vor.

Die Oper Amsterdam zeigt die Uraufführung von Manfred Trojahns Eurydice – Die Liebenden, blind. Und dieses Mal überlebt Eurydice.

Olivier Py meint mit dem zerstörten Theater seiner Vêpres siciliennes an der Deutschen Oper Berlin die algerische Hauptstadt Algier, aber alle denken an Mariupol.

Die Semperoper lässt ihre neue Aida als musikalisches Glanzstück leuchten, als Bühne für das 21. Jahrhundert kapituliert sie aber.

Etwas Film, etwas Aktualitätsbezug, keine Linie und keine Personenführung, aber vor allem keinen Draht zu Benjamin Brittens Musik und Erzählweise: Das Luzerner Theater scheitert an The Rape of Lucretia.